影视文案《我的诗篇》:为了诗歌与桥梁

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剧情简介:

生活就是艺术,人人皆有诗心。六名打工者,六个我们最熟悉的陌生人,漂泊于故乡与城市之间,忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线,饱经人间冷暖,同时将这样的生活化作动人的诗篇。“我的诗篇”就是写给世界的情书,来自地心深处、矿洞尽头、归乡途中、新婚之夜,来自所有诗意照进现实的时刻;而《我的诗篇》则是关于平凡世界与非凡诗意的故事,蕴含着对陌生人最深切的祝福。

 

点评文案:

中国纪录片电影《我的诗篇》,于2017年上映,由吴飞跃 秦晓宇导演,编剧,影片讲述了诗歌是一个时代最后的秘密。我们通过互联网寻找到六位特殊的工人,有自杀身亡的苹果手机生产工人,有叉车工、爆破工、制衣厂女工、少数民族工人,乃至地下800米深处的矿工……

他们同时也是优秀的诗人,他们敢于从沉默和被代言的境遇站出来表达自己,用诗书写劳动、吟咏爱情,也用诗抒发悲欣、直面死亡。他们的诗是一个个不平凡的平凡故事,也是这场繁华演进的人类历史中不可缺少的一部分。当这些工人诗人在电影中一一现身,你会看到一个令人震撼的、关于“中国制造”和“中国奇迹”的全新故事。。

曾几何时,在凤凰卫视看过关于农民工诗人的一期纪录节目,对其中的的诗歌留有很深的印象。机缘巧合,通过众筹观影又看到了这部电影。印象中电影里的几位被记录者都出现在过那期节目中。 影片刚出片尾字幕,朋友就拉着我迫不及待的要走,直言这部纪录片不怎么样,我告诉他,电影你常看,可以批评,但你不能批评诗歌,因为你不读。

农民工诗人这个题材是非常好的,只是这两个词的组合就很新鲜,但是卖弄新鲜概念是无聊媒体干的事情,大多数诗歌都是个人最私密的心理记录,我们通过诗歌或者更准确来说是他们愿意用自己的诗歌与人们交流才更加重要。“我的诗篇”名字就是影片很显目的主题,但导演对影片的全局掌控却有些力度不足。 影片开始时用一首大雪狂想曲诗歌配上漫天狂飘的雪片,而后队列整齐的工厂工人匹配剪辑着兵马俑,快速剪辑的流水线和流水线上的打工者,巨大的机器,隐掉了轰鸣声配上低沉挑动的后朋克式的电子乐。

而后穿插讲述一位彝族打工者和一个叉车工,尤其是在彝族村落里,对传统习俗的纪录厚重的画面充满了一种仪式感。虽然缺少旁白甚至是解释字幕,但是摄影机经常用充满侵略式的运动和大特写把创作者的感情——甚至可以说是突兀的注入观众眼里。前三分之一这种穿插式的讲述经常在我们酝酿感情的时候就切换到了另一位角色的身上,最后用一首诗歌和一首慷慨激昂的摇滚歌曲结束了这一“章节”,简言之,前面部分有些“用力过猛”了。 后半部分则好得多,也许是因为两位中年工人厚重的生活阅历。

对这两人的讲述更加沉稳平实些,依然是没有旁白音和很少的解释字幕,想把对感情的抒发全部交给诗歌,不知道是不是按诗歌水平来安排的,虽然文无高下,但是显然老井那厚重地壳下的远古回音和许立志的绝命诗歌更显震耳。摄影机也时常想充当一位敏感的诗人,还有音乐,我们并不是光在欣赏诗歌,在这里她应该起一个桥梁的作用,几者共同配合来让观众更加深入被记录者,但是有时这样的方法多管齐下带给了我太多的信息,反而割裂了我的思考,使我注意力经常出现断裂。

影片最后关注到了许立志,一位自杀的工人诗者,从开头的工厂又转回到了工厂,行文在前章已断裂,此处有硬接上的感觉。是对主题的呼应吗?但影片的主题隐没在了庞杂的叙事中。影片中许立志的一首诗歌应该是做过修改的,这使人注意到影片因该是刻意避开了一些敏感的内容。 “我的诗篇”有优秀的摄影,优秀的剪辑,真诚的诗歌,真诚的诗人,但是对材料的组织显然缺少对主题的坚决贯彻,或者说是在对生命、诗歌、社会相互间的思考中迷失了阵脚。

每个人的生命都是一首至死方休的长诗,伟大的诗人甚至在死后诗篇还被千百年的传颂,诗歌是桥梁,不是为了与死者沟通,不光是为了与活着的作者,更是与自己沟通,也与同样寻觅到这座桥梁的心灵沟通,孤独的灵魂只用孤独去喂养自己,不是早夭便是结出丑陋的果实。

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