电影文案《捉妖记》:怪物猎人的江湖新秩序

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剧情简介:

不知何年,妖界大乱。新妖王对前代势力痛下杀手,更誓要对前妖后腹中的孩子斩尽杀绝。妖后一行躲避追杀来到地处大山深处的永宁村,偏巧遇到捉妖天师霍小岚(白百何 饰)和罗刚(姜武 饰)。一番混乱过后,妖后自知气数将尽,遂将妖蛋放入永宁村保长宋天荫(井柏然 饰)的腹中保存。是夜,小岚所属的天师堂掌门人葛千户(钟汉良 饰)率领手下血洗永宁村,天荫不得已随小岚逃亡。时机成熟,萝卜妖怪胡巴降生人间。在接下来的旅途中,小岚和天荫对彼此的了解不断加深,而胡巴也终于成为他们中间最不可割舍的重要存在。

战争仍在继续,人和妖的界限日渐模糊……

 

点评文案:

中国奇幻/喜剧/动作电影《捉妖记》,于2015年上映,由许诚毅导演,袁锦麟编剧,影片讲述了电影《捉妖记》讲述了天荫意外怀孕生下萌妖胡巴后,为保护“儿子”,与天师小岚一起对抗妖界的故事。很久以前,人与万物共存,当中也包括妖。但人想独占天下,于是人向妖宣战,把他们赶进了深山大泽,从此人和妖划界而治。一天,一对装人样的情侣妖竹高和胖莹,为了保护怀有小妖王的妖后逃避血妖的追杀,来到了永宁村,遇上了善良的天荫、降妖少女二钱天师小岚以及跟小岚对着干的五钱天师罗干。

天荫目睹人妖大战,才惊觉有妖的存在。妖后为了保住小妖王,决定将其托付给天荫,二话不说把肚里的蛋塞到天荫的嘴里,男子汉大丈夫的天荫从此就怀着妖胎成为“孕夫”。葛千户重金悬赏小妖王。小岚为了得到赏金,硬拉着从没有离开过永宁村的天荫,躲避罗干的争夺,离开永宁村展开了一段奇幻的旅程,途中遭遇大押店老板娘、厨子天师、一对萌妖等各路人物。可爱的小妖王胡巴出生,令天荫和小岚的关系起了奇妙的变化,同时也揭穿了一个重大的秘密……。

对于这样一部从内而外都实打实地渗透着无数脑细胞和汗水和其他的电影,《捉妖记》注定要成为2015年最重要的电影作品之一。真人与动画结合电影,这一具有历史独特性的门类,在CG时代其实没有任何存在的必要。对于《捉妖记》来说,完全原创的故事和IP,与《谁陷害了兔子罗杰》、《空中大灌篮》、《华纳巨星总动员》、《精灵鼠小弟》、《史酷比》、《加菲猫》、《蓝精灵》,甚至还有香港的《老夫子2001》是很不相同的。无实物表演早就烂大街了,没有原作形象所带来的压力,在角色设计上自然可以更加天马行空,和《星球大战》的外星人比起来,才是同一个模式。

我们看到,来自梦工厂的许诚毅导演,深谙角色设计其道。角色不需美型,甚至就没考虑美型是个啥。但从成品上来看,和史莱克触类旁通:美型不是必须的,但观众接受程度才是最重要的。这样一部具有架空世界观的电影,有了好的角色,事半功倍。原创作品有没有风险?有。但是风险是必须的。好莱坞年年拍年年扑,然而正是无数无名的华盛顿和岳武穆,才能造就一个有名的华盛顿和岳武穆。《独行侠》、《约翰卡特》、《超级战舰》,哪个不是大投资?哪个不是名演员?改编IP照样死得惨,更何况《明日世界》这样的原创IP了。

许诚毅和江志强是幸运的,但《捉妖记》的成功与运气实在无关。在《捉妖记》里,我们看到的是一个成熟的工业体系,能达到的最高水平。编剧袁锦麟为《捉妖记》带来的,是个简单却不简陋的故事,而比故事更重要的,是一个个形象立体的角色。同样是大牌客串,《煎饼侠》也仅仅止步和满足于客串,早早就放弃了角色自身的存在意义,一切剩余工作交由观众脑补“这是谁演过什么戏是个什么样的人”。而《捉妖记》中,每个角色也仅有寥寥几场戏,然而就是能够体现出角色的性格特点乃至人生经历,和独特的世界观相得益彰。白百何亦如此,井柏然亦如此。

同样是“怪物猎人”,白百何就比《西游·降魔篇》里的舒淇更饱满,角色的行为动机也更合理,来龙去脉有交代,而又不显混乱和多余;井柏然的表演水平有了改头换面般的进步,没有高人指点,我是不大信的。而这种表演方式,或许为井柏然打开了新世界的大门也说不定。从目前已有的作品来看,井柏然绝对是比柯震东更合适这个角色和这部电影的人选。《捉妖记》的身上,从第一个镜头就体现出90年代香港喜剧片的良好气氛,同时完美地将这种温和而又怡人的气氛,保持到了最后。井柏然的表演,甚至是全部演员的表演,都明显受到黄金时代喜剧电影的影响。夸张的表情和肢体动作,毫不拖泥带水台词的连环设计,灵活的镜头运用,颇有周星驰时代的遗风,而同时又没有那种粗制滥造的低劣质感。这是相当关键的。

一部完全的喜剧电影,脱离了风格上的低劣感,同时同时又保持着高质量的笑点,《少林足球》算一个,《捉妖记》算一个,近15年来,几乎再找不到第三个例子了。优秀的老梗从来都不怕用,关键看你怎么用。JOJO梗长盛不衰近30年,照样遍地开花。当然,这种喜剧风格并非简单的拿来主义,而是在主观上经过消化和反刍之后,才诞生出来的优秀成果。艺术风格上统一而不出戏,细节上的精细打算,情节上高潮迭起笑点密集,歌舞表演的用心,算是大大地补上了香港喜剧电影,乃至中国喜剧电影中长期缺乏的一环。《捉妖记》提供和填补了一部电影所有本应该有的层次和质感,这在喜剧电影中,或许只有《大腕》做到了。

所以,即使故事再简单,叙事方法再单调,层次极为丰富的电影元素,也完全足以弥补观众在观感上的迷惑和缺失。如果没有这种完全过硬的通货,怎么可能就算追加7000万投资,烧着钱也要让它重拍上映呢?在一部主要由内地演员出演,同时有港台演员担任主要角色,还有一大批不是人的角色的电影里,能将各种表演风格糅合到一起,而不显得突兀和跳戏的,除了《捉妖记》以外,目前还没有看到更好的例子。对于这样一部正儿八经敢扔钱又上心的电影,根本不用哭穷哭惨,成片质量已经完全可以替他说话了。

然而,《捉妖记》的片长有些尴尬,剧情的设置又非常容易引起观影疲劳,这在电影的后半段尤其明显。过多过长的动作戏,不必要的细枝末节,完全可以合并省略大胆砍掉。估计实在是烧钱烧的舍不得,能留下的,就都留下了。如果《捉妖记》能继续制作系列电影,乃至铺开到电视动画的话,那《捉妖记》在中国电影追赶好莱坞的道路上,真的可以算作是一个里程碑式的杰出成就了。目标并不遥远,就让我们继续期待吧。

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