《夜行动物》:一场极具仪式感的心理复仇

《夜行动物》:一场极具仪式感的心理复仇插图

剧情简介:

和前夫托尼(杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰)离婚后,苏珊(艾米·亚当斯 Amy Adams 饰)嫁给了名为霍顿(艾米·汉莫 Armie Hammer 饰)的男子,尽管两人的婚姻已经维系了十多年之久,但很显然,这段感情早已经失去了激情,疲态尽显。与此同时,霍顿公司遭遇的危机,亦让这个曾经富裕的家庭走到了濒临破产的边缘,而苏珊严重的失眠问题持续的困扰着她的生活。

某日,苏珊收到了一封意外的邮件,托尼将自己新创作尚未出版的小说《夜行动物》寄给了苏珊,他告诉苏珊,这是一本专门为她写就的小说,希望她能够读一读。在阅读小说的过程中,苏珊不断的回忆起自己和托尼自相恋到决裂的过程,在此过程中,一些肮脏而又不为人知的秘密渐渐浮出了水面。

点评文案:

美国犯罪/剧情/爱情电影《夜行动物》,于2016年上映,由汤姆·福特导演,汤姆·福特 奥斯汀·怀特编剧,影片讲述了影片《夜行动物》改编自Austin Wright的原著《托尼与苏珊》,故事讲述一名女性收到前夫寄来的小说手稿,她在阅读故事的同时也选入了过去的回忆,手稿中的惊悚情节与现实生活交织在一起。。

今晨把汤姆·福特的《夜行动物》再看了一遍,且这一次下载的是具有大胆片头的完整版,仍是觉得妙不可言。汤姆·福特的上部片,也是他的第一部片《单身男子》也是极具个人风格的,摄影美感与画面的形式感都是很突出,很极致的。但我个人觉得《单身男子》的情绪过于集中和低落,且整个故事的环境基调太拘泥于上层社会,在很多地方过于雅致与小资,所以我不是很喜欢那片。但当2个月前我第一次看到《夜行动物》时,便喜欢的不得了,我觉得这片真是一股清流,既不同于好莱坞通俗的类型片,也不同于欧洲的某些深沉艺术片,这片给我的感受就是具有很强的心理隐喻性,片中的象征性细节与形式美感处处皆是,且原著小说就是十分有创意的故事,汤姆·福特又把这个故事赋予了超强的电影感,在影片最后这个极为精妙的结尾之后,让我意犹未尽,回味悠长!我始终觉得,《单身男子》最棒的就是影片的结尾。那种让女主角刻骨铭心、失魂落魄、尴尬至极的场面真是太棒了,整个电影前面110分钟就为了最后这3分钟在做铺垫,片中的男主角也是算尽了各种节点,从小说寄到女主家,女主看小说入迷,女主约男主,到男主回复女主问见面的具体时间地点,一直到最后男主残忍的爽约,这一系列的环节,真是机关算尽,这是一场太另类太独特的复仇,也是一场从心理上彻彻底底击溃对手的复仇。汤姆·福特真的不愧是时尚界最好的电影导演,电影界最好的时尚设计师。一个原本在世界时尚界功成名就的人物拍起电影来也是毫不手软,部部精彩。《夜行动物》这片基本上分为三大时空,一是女主所处的当下时空;二是男主小说中描绘的虚拟时空;三是女主回忆中与男主曾经共同拥有的时空。这三个时空构成了影片的完整结构,当下与回忆,现实与虚幻交织其中,亦幻亦真。其实我一直认为电影就是一个最好的造梦形式,一部绝佳的电影能让观影者在四周黑暗的影厅里完美地接受来自银幕的“梦境”,让人沉浸其中,让人在那2个小时左右的时间里忘记现实,如痴如醉的享受各种情节,这便是电影最伟大之处。而《夜行动物》这部电影本身也是关于“造梦”的。男主给女主寄去的那本与片名同名的小说,让女主慢慢的沉浸在小说的内容之中,这是一个梦境。而越发深入小说内容的女主,也逐渐的回忆起曾经与男主相恋的过往,这又是一个梦境。最后,女主与男主约好见面,这也是一个梦境。可惜的是,这三个梦境都一一破碎,最令人刻骨铭心的一个破碎,也许也应该就是这最后一个梦境的破碎,也是现实当中的这一个。这一切,真是让人唏嘘不已。《夜行动物》有一种特属于汤姆·福特的精致与小资,同时与他的上部片《单身男子》相比,多了一些广阔空间的展现,不再纯粹的拘泥于上流社会的雅致情绪,这一点我是十分喜欢的,毕竟,一个情绪范围十分窄小或者说太憋屈的电影看起来的确不是那么舒服的。汤姆·福特通过该片探讨了感情的忠诚与价值观,并展现了一个男人内心的坚强执着。片中有不少具有象征性的细节,最显著的就是女主打开男主寄来的小说包裹时被纸片划伤手指,鲜血流出,这也预示着影片的主题:复仇。还有很多在我看来觉得具有象征性的地方,比如男主在过去的时空失去了女主,也失去了女主肚子里的小孩(女主结识了现任老公后打掉了孩子)。而在男主的小说中,男主人公也是失去了自己的妻子与女儿,且失去的方式是被暴力杀害。这一点,便和过去时空中男主的失去在心理情绪上是一致的,都是被掠夺,被暴力(一个是妻子的背叛,投入他人怀抱,且打掉了肚中孩子;一个是被公路暴徒抢去妻女,强奸后杀害)。从这一点来说,男主写的这个小说的内容其实就是自己曾经的过往,他是把自己深埋的伤疤揭开了来给女主看,并让女主沉浸其中不能自拔,最终造成女主心理上对曾经背叛的愧疚和对曾经恋人的幻想,可惜的是,男主并不想宽恕原谅女主,也不想与女主见面聊些有的没的,他想的,他有的,只是给女主一个美好的期许向往,最后让其破裂。看,这就是你曾经让我经历的,这就是我曾经或者到当下我还有的伤痕。影片的摄影继承了汤姆·福特一贯的风格,精致唯美又脚踏实地,在十分规矩的镜头设计中塑造出情绪上的张力,让观影者体会到一种别样的吸引力。好的电影,在视觉上的设计是很讲究的,一个镜头必须要有其自身内容的意义,从这一点上来说,很多影片过多的运动镜头其实没有必要。我喜欢的那种摄影风格,是沉稳、规矩、有一定的个人风格,在为剧情服务的基础上具有一定的形式美感。就像我以前说我最爱的科恩兄弟,大卫·芬奇、维纶纽瓦或者国内的程耳导演,他们的电影都是那种节奏并不快、镜头切换不多,但是每个镜头都相当精准、有着形式上的准确感和心理上的隐喻性,大量低角度镜头、缓慢移动的运镜方式、低调阴郁的照明色调、主要靠动作行为推动故事发展、大量的细节交待、对白极少的精彩段落以及一些略带血腥的冷冽画面,这些就是我最爱的摄影风格。《夜行动物》的摄影也是属于这种风格,全片的影像基调冷峻克制,运动镜头不多,对于人物景别的选择以中近景为主,在少数强调人物情绪和面部细微表情的时刻用到特写。而在影片色彩的取舍上,三个时空有不同的选择。以女主为主要角色的当下时空,为了表现浮华高贵的上层社会生活,也为了体现女主艺术品经营者的职业特征以及女主空洞的情绪,选取的是以白色为主的色调,间搭灰色、黑色等,整体色调的饱和度较高,以对比色为主,反差较大。而在小说中的虚拟时空,由于情绪氛围是惊悚而悲伤的,且室外夜戏多,选取的是以黑色、黄色为主,冷暖上是中性偏暖,整体范围偏灰暗,通透度不高,在照明上明暗反差较大。在少数的女主回忆中的那个时空,选取的是以暖黄色为主,明暗反差较小,营造了比较浪漫的氛围。影片的镜头切换不多,节奏沉稳,符合影片稳重沉闷的基调。某些场景的双人对话,摄影只采用简单的过肩正反拍,十几二十次的反复来回,看似重复单调,但却能把影片沉闷低落的氛围完美带出。杰克·吉伦哈尔在片中奉献出了一贯的优异演技,但没有独创性的突破。反观艾米·亚当斯,我个人觉得她的演出更为出色。当然,这也跟片中女主角这个角色更有利于发挥有关,片中“现实”部分的情绪担当完全靠艾米,不少的特写、大特写等景别展现出了艾米细腻的面部表现力,特别是在眼神的传情达意上实属优秀。另外就是男配角的扮演者迈克尔珊农也发挥不错,个人始终觉得珊农的那张刚毅方正的脸太有特色了,十分适合给大量的正面近景特写,很有塑造力。《夜行动物》真是一部很特殊的复仇影片,汤姆·福特用他自己独具的艺术审美和电影感知创造出了一场极具仪式感的心理复仇。

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