《团圆》:两个好编剧,一个大嘴巴

《团圆》:两个好编剧,一个大嘴巴插图

剧情简介:

1946年,虽然国内大局势依然动荡不安,不过毗邻南海之滨的厦门则照常是一派生机盎然的和平景象。经营富祥绸缎庄的掌柜刘裕生意兴隆,家和安泰,他与夫人罗衣云共同育有士杰、士文、亚琪、士华、亚萍等五个子女。却没想到,在他们最快乐的这一时刻,竟是苦难和离乱的开始。中秋佳节,士文不慎遭人拐卖,刘掌柜和妻子追查儿子下落时双双溺水身亡。在此之后,富祥绸缎庄呼喇喇如大厦倾,万贯家产星飞云散,幼小的孩子们过早的承受了父母双亡的创痛,更在接下来的一系列变故中分隔海峡两岸。

点评文案:

中国剧情电影《团圆》,于2013年上映,由王全安导演,编剧,影片讲述了《团圆》取材于真实的故事:一名台湾退伍老兵垂暮之年返回故地上海,寻找当年失散的恋人,并希望带她回到台湾。时隔多年,他的突然出现打破了这名女性和她现任丈夫原本平静的生活。她的上海丈夫虽然同意两人一同返回台湾,但内心却又无法平静地面对分离。年迈的妻子也陷入爱情、亲情、恩情的纠结之中。一段历史、两份感情、三位老人,《团圆》用平缓、从容的镜头语言,演绎了一个极具东方色彩的家庭故事。。

看《团圆》这部电影,完全是是冲着影片敏感的题材和精湛的剧本,所以尽管做好了足够的心理建设,看完之后,仍然感觉象是被狠狠打了一个大嘴巴,就像自己从来不曾学会过怎么写一个好剧本。《团圆》在2010年获得柏林银熊奖最佳剧本奖及金熊奖提名,老伴的饰演者徐才根更凭借本片获得金马奖最佳男配角奖提名,几座桂冠加身,标志影片质量不会令人失望。观影后不得不感慨,王全安证明了一件事:当制作工艺精湛到一定程度,艺术片与商业片,文艺片与故事片,没有真正意义上的鸿沟。真正的电影,去掉华美的形式,依然能够凭一只拳头,锤到痒肉,捏碎人心——这只拳头,就是导演和编剧配合起来讲好一个简单的故事。影片主人公是一个年事已高的女人和她的两个老公,三人因为一场国共谈判而形成了最漫长的三角关系,两岸互通后,他们拥有了第二次抉择机会,五十年前的丈夫前来履行当年的承诺,相伴五十年的假老公欲罢还休地挽留,去台北,还是留在上海?可能多数人都会把注意力投注于女人和两个男人的选择上,然而现实中的世事怎可能只是真爱与恩情孰轻孰重那么简单?从这里开始,故事的精彩程度大幅度升级,影片将时空对准当下,同一个问题的横向与纵向层层展开,抖开一副流动的社会图景,用另一种方式重演了当年的困境——世事变幻,人不过是其中的一粒沙,就算五十年过去,做决定的也轮不上当事人。总有那么多周遭的事物会裹挟着你,随波逐流,无力抗拒,恰如当年以及当下,依旧生活在中国的每一个平头老百姓。不说那些形而上的东西,在片子里就出现了这样一种局面——一家上下,每个人都言之在理,老太太就是没办法再续前缘。故事的张力由此生发,其力之猛,字字挠心,挠破了几代人所缺少的痛点:归属感,根,放眼社会而非群体,说的是当下万象而非陈年旧事。两岸问题留下的故事良多,曾猜想,迟迟不肯登场,《团圆》受题材所限,必是一坛苦酒,结果成片大大出人意料——平实的吴侬软语充满了幽默感,台词与台词的递进间埋着狡猾的喜剧悬念,凌风扮演的退伍老兵能说会唱,徐才根饰演的上海好男人是个闷包妻管严,两人的碰撞笑料不断升级。一个故事,让老人哭哭笑笑的同时,让年轻人也哭哭笑笑,杀伤力几乎覆盖老幼,令人惊叹。凭借这份对普罗大众准确的传达,《团圆》杀进院线,给浮躁的大陆商业片市场一个响亮的大嘴巴——存在一种电影,在保证艺术性的同时,让人体验到心潮澎湃的人生意外。

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